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画家介绍
于安东，擅长油画。现为安徽师范大学美术学院教授、硕士、研究生导师；安徽师范大学教学关键岗位；中国美术家协会会员；中国油画学会会员；中国美术教育学会会员；安徽青年美术家协会常务理事；安徽省油画艺术委员会理事。于安东在安徽师范大学主要讲授课程方向：素描、油画。于安东主持研究课题：1999年“绘画与视知觉”安徽师范大学青年科研基金；2006年“俄罗斯与中国高等师范美术教育素描教学比较”安徽省教育厅项目。2001年，于安东荣获安徽师范大学教师教学优秀“二等奖”。简历1960年，出生于山东省海阳。1982-1986年，安徽师范大学美术系油画专业，获“学士”学位；1990-1991年，中央美术学院油画进修班；1992-1993年，西南师范大学美术系油画研修班；1996-1997年，首都师范大学美术系油画研修班；1999-2000年，安徽师范大学美术学院硕士研究生同等学历班；2003-2004年，国家公派俄罗斯列宾美术学院油画系叶里梅耶夫工作室访问学者；2003-2004年，国家公派俄罗斯国立师范大学造型艺术系油画研究生，获硕士学位；2004年，俄罗斯国立师范大学造型艺术教育博士生。 于安东作品《深秋蕴意》参加第八届全国美术作品展，《种子》参加第九届全国美术作品展，《萌动情结之二》、《萌动情结之三》、《萌动情结之四》参加中国美术家协会第十二届新人新作展。作品参展第八届全国美术作品展；第九届全国美术作品展；中国美术家协会第十二届新人新作展；1995杭州·中国水彩画展；世纪之光·安徽省小幅油画展“一等奖”；建国50周年安徽省美术作品展“二等奖”；1997安徽省油画展“三等奖”；1991安徽省油画展“优秀作品奖”。个人画展“银色理念——于安东油画作品展”——北京；“于安东艺术工作室开放展”——合肥。论文马克西莫夫与中国美术教育《艺术与教育》，（俄罗斯国家重点杂志）2007年第1期（季刊）；中国美术教育现状《俄罗斯国立师范大学——博士论文版》，（俄罗斯国家重点杂志）2006年第4期（季刊）；学院素描教学《艺术与教育的辩证法》，（俄罗斯国立师大造型艺术系杂志）2007年6月号从圣彼得堡年展——春季展谈起，《美术》2004年7月号（月刊）；列宾美术学院的传统与现实，《美术研究》2004年第3期（季刊）；声音的外在化——可视的声音，《世界美术》2004年第3期（季刊）；`97安徽油画展及安徽油画现状，《中国油画》1998年第2期（季刊）；俄罗斯美术与中国美术教育及创作，《安徽师范大学学报》—人文社会科学版2004年第5期（双月刊）；视知觉与绘画创作《安徽师范大学学报》，人文社会科学版1999年第2期（双月刊）；人性张力的萌动《艺术界》，1998年第2期（双月刊）；人性，性别的魅力《美术文献》2000年总第20辑（丛刊）。 于安东的画多是从“女人体”这个母题中发展而来，因为他从这个母题中“发现了自己的兴奋点”，发现了自己想要表达的人性主题。当于安东从男性立场出发去感觉、理解和思考自己所感兴趣的这个对象世界时，我们看到，他笔下的女人体从写实、夸张到变形，愈益具有一种“性”符号特征。 “女人体”，不仅是作为一个“人”的存在，更是作为一种“性”的存在；不仅反映出“客体”的压抑，而且反映出“主体”的欲望。因此，“人性主题”不仅是通过一个特定对象(女人)的朦胧意识与压抑状态来表现，而且是通过一种独特的男性视角将其具体化为一个“女性主题”：在自然本性的萌动与文化规范的限定中难以求得平衡。 画家愈是对性征过分地夸张，愈是强化女性原始的生命力度，便愈是感到性压抑的难以忍受。臀体的无限膨胀，正是在压抑机制下缺少正常释放的结果从而揭示出文化限定(自然是男性中心文化)所具有的反自然人性的一面。而作为客体的压抑所折射出的也是主体的压抑。主体愈是将客体描绘成一个“国王的存在”和“欲望的对象”，这种压抑感便愈显得强烈。
画家档案
画家名称：
于安东
画家级别：
中国美术家协会会员 (创作)
所 在 地：
北京
目前润格：
不详
出生年月日：
196001
创作模式：
创作
资料认证：
主要创作类型：
油画
作品类型：
油画
您的艺术格言：
油画
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于安东，擅长油画。现为安徽师范大学美术学院教授、硕士、研究生导师；安徽师范大学教学关键岗位；中国美术家协会会员；中国油画学会会员；中国美术教育学会会员；安徽青年美术家协会常务理事；安徽省油画艺术委员会理事。于安东在安徽师范大学主要讲授课程方向：素描、油画。于安东主持研究课题：1999年“绘画与视知觉”安徽师范大学青年科研基金；2006年“俄罗斯与中国高等师范美术教育素描教学比较”安徽省教育厅项目。2001年，于安东荣获安徽师范大学教师教学优秀“二等奖”。简历1960年，出生于山东省海阳。1982-1986年，安徽师范大学美术系油画专业，获“学士”学位；1990-1991年，中央美术学院油画进修班；1992-1993年，西南师范大学美术系油画研修班；1996-1997年，首都师范大学美术系油画研修班；1999-2000年，安徽师范大学美术学院硕士研究生同等学历班；2003-2004年，国家公派俄罗斯列宾美术学院油画系叶里梅耶夫工作室访问学者；2003-2004年，国家公派俄罗斯国立师范大学造型艺术系油画研究生，获硕士学位；2004年，俄罗斯国立师范大学造型艺术教育博士生。 于安东作品《深秋蕴意》参加第八届全国美术作品展，《种子》参加第九届全国美术作品展，《萌动情结之二》、《萌动情结之三》、《萌动情结之四》参加中国美术家协会第十二届新人新作展。作品参展第八届全国美术作品展；第九届全国美术作品展；中国美术家协会第十二届新人新作展；1995杭州·中国水彩画展；世纪之光·安徽省小幅油画展“一等奖”；建国50周年安徽省美术作品展“二等奖”；1997安徽省油画展“三等奖”；1991安徽省油画展“优秀作品奖”。个人画展“银色理念——于安东油画作品展”——北京；“于安东艺术工作室开放展”——合肥。论文马克西莫夫与中国美术教育《艺术与教育》，（俄罗斯国家重点杂志）2007年第1期（季刊）；中国美术教育现状《俄罗斯国立师范大学——博士论文版》，（俄罗斯国家重点杂志）2006年第4期（季刊）；学院素描教学《艺术与教育的辩证法》，（俄罗斯国立师大造型艺术系杂志）2007年6月号从圣彼得堡年展——春季展谈起，《美术》2004年7月号（月刊）；列宾美术学院的传统与现实，《美术研究》2004年第3期（季刊）；声音的外在化——可视的声音，《世界美术》2004年第3期（季刊）；`97安徽油画展及安徽油画现状，《中国油画》1998年第2期（季刊）；俄罗斯美术与中国美术教育及创作，《安徽师范大学学报》—人文社会科学版2004年第5期（双月刊）；视知觉与绘画创作《安徽师范大学学报》，人文社会科学版1999年第2期（双月刊）；人性张力的萌动《艺术界》，1998年第2期（双月刊）；人性，性别的魅力《美术文献》2000年总第20辑（丛刊）。 于安东的画多是从“女人体”这个母题中发展而来，因为他从这个母题中“发现了自己的兴奋点”，发现了自己想要表达的人性主题。当于安东从男性立场出发去感觉、理解和思考自己所感兴趣的这个对象世界时，我们看到，他笔下的女人体从写实、夸张到变形，愈益具有一种“性”符号特征。 “女人体”，不仅是作为一个“人”的存在，更是作为一种“性”的存在；不仅反映出“客体”的压抑，而且反映出“主体”的欲望。因此，“人性主题”不仅是通过一个特定对象(女人)的朦胧意识与压抑状态来表现，而且是通过一种独特的男性视角将其具体化为一个“女性主题”：在自然本性的萌动与文化规范的限定中难以求得平衡。 画家愈是对性征过分地夸张，愈是强化女性原始的生命力度，便愈是感到性压抑的难以忍受。臀体的无限膨胀，正是在压抑机制下缺少正常释放的结果从而揭示出文化限定(自然是男性中心文化)所具有的反自然人性的一面。而作为客体的压抑所折射出的也是主体的压抑。主体愈是将客体描绘成一个“国王的存在”和“欲望的对象”，这种压抑感便愈显得强烈。