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元代官员、水利家、画家。书学李北海，画学李公麟。字子明，一字子垚，号月山，松江[今属上海市]人。宋咸淳三年[一二六七]举人，入元官都水庸田副使。究心水利，学擅专门。以浙东道宣慰副使致仕，筑来青楼、揽辉阁于青龙江上终老焉。工书法，学李邕。长绘画，工人物、花鸟，尤善画马。尝奉旨画渥洼天马图其熙春天马二图，仁宗诏藏秘监。工力足与赵孟頫相敌。故宫绘画馆藏有画马数幅，俱极精。任仁发还是一位很有成就的水利专家，曾先后主持修治浙西吴松江、大都[今北京]通惠河等工程，并有水利工程著作传世，在中国水利史上做出过有益的贡献。卒年七十四。1953年，在上海青浦县出土了一批元代的文物，其中竟然有一方是任仁发的墓志，虽然字迹剥蚀漫漶，显示很多字已然无法辨认，但从中还是得知，任仁发生于南宋宝祐二年[公元一二五四年]，与著名书画家赵孟頫同岁，卒于元泰定四年[公元一三二七年]，与史籍记载年七十三岁完全吻合。1953年1月，在本县重固乡章堰北庙村的高家台出土。墓志长90.5厘米，宽、49厘米，石质。文共11行，行19格。楷书。下半截5格，因埋入地下，字体犹新，近地部分5格左右，字体虽模糊，尚可隐约审视，这是墓志文字的重要部分。上半截9格左右，缺110个字。今藏上海博物馆。传世作品有：至元十七年[1280]作《出圉图》卷，《二马图》卷，《张果见明皇图》卷，藏故宫博物院；《秋水凫鹥图》轴，藏上海博物馆；《饮中八仙图》《贡马图》《横琴高士图》《秋林诗友图》藏台北故宫博物院；《神骏图》《三骏图》《九马图》在美国；《饲马图》在英国；《文会图》《牵马图》等在日本。著有《浙西水利议答录》十卷。《书史会要》、《书画史》、《六研斋随笔》、《黄渡镇志》、《海上墨林》、《练水画徵录》。代表作品《二马图》绢本设色，纵28.8cm，横142.7cm此作品采用描物代人的手法，深刻地揭示了当时社会的不合理现状，从二匹马的造型，色彩和线条处理上不难看出，作者的思想认识是非常深刻的，以隐喻的手法，讽刺了那些“肥一己而瘦万民”的贪官污吏，而为那些“瘠一己而肥一国”却不被重用，终生不得志的士大夫鸣不平，借以表达自己刚正不阿的心态。他在跋语中先叙述了所画的肥、瘦二马：“肥者骨骼权奇，萦一索而立峻坡，虽有厌饫刍豆之荣，宁无羊肠踣蹶之患。瘠者皮毛剥落，啮枯草而立风霜，虽有终身摈斥之状，而无晨驰夜秣之劳”。在写完对两匹马的评语后，作者笔锋一转，进一步议论道：“世之士大夫，廉滥不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国，不失其为廉；苟肥一己而瘠万民，岂不贻淤滥之耻欤？”任仁发是借用两匹马来评论官场的得失利弊。他将画中的肥马，比喻成为官不正的贪官，他们吸食民脂民膏，故而肥壮；又将画中的瘦马，比喻为廉明勤政的清官，因为忙于政务而累得皮毛剥落，骨瘦如柴。仔细观察，就会发现，作者在画中还安排了一个不大为人注意的细节，那就是那匹肥马马首挽着笼头，但是缰绳却松开了，拖在地上；而瘦马不但有笼头，缰绳还套在马脖子上。一匹是没有约束的脱缰之马，失去了控制，就会无法无天，鱼肉百姓而肥己。另一匹是有约束的拴着缰绳的马，有了管束才能尽心尽力，克勤克俭。在这里任仁发似乎又进一步阐述了自己对于官吏管理的看法，其用心可谓十分良苦。
画家档案
画家名称：
林家长
画家级别：
自由画家 (雕塑)
所 在 地：
北京
目前润格：
出生年月日：
创作模式：
雕塑
资料认证：
主要创作类型：
写意
作品类型：
雕塑
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元代官员、水利家、画家。书学李北海，画学李公麟。字子明，一字子垚，号月山，松江[今属上海市]人。宋咸淳三年[一二六七]举人，入元官都水庸田副使。究心水利，学擅专门。以浙东道宣慰副使致仕，筑来青楼、揽辉阁于青龙江上终老焉。工书法，学李邕。长绘画，工人物、花鸟，尤善画马。尝奉旨画渥洼天马图其熙春天马二图，仁宗诏藏秘监。工力足与赵孟頫相敌。故宫绘画馆藏有画马数幅，俱极精。任仁发还是一位很有成就的水利专家，曾先后主持修治浙西吴松江、大都[今北京]通惠河等工程，并有水利工程著作传世，在中国水利史上做出过有益的贡献。卒年七十四。1953年，在上海青浦县出土了一批元代的文物，其中竟然有一方是任仁发的墓志，虽然字迹剥蚀漫漶，显示很多字已然无法辨认，但从中还是得知，任仁发生于南宋宝祐二年[公元一二五四年]，与著名书画家赵孟頫同岁，卒于元泰定四年[公元一三二七年]，与史籍记载年七十三岁完全吻合。1953年1月，在本县重固乡章堰北庙村的高家台出土。墓志长90.5厘米，宽、49厘米，石质。文共11行，行19格。楷书。下半截5格，因埋入地下，字体犹新，近地部分5格左右，字体虽模糊，尚可隐约审视，这是墓志文字的重要部分。上半截9格左右，缺110个字。今藏上海博物馆。传世作品有：至元十七年[1280]作《出圉图》卷，《二马图》卷，《张果见明皇图》卷，藏故宫博物院；《秋水凫鹥图》轴，藏上海博物馆；《饮中八仙图》《贡马图》《横琴高士图》《秋林诗友图》藏台北故宫博物院；《神骏图》《三骏图》《九马图》在美国；《饲马图》在英国；《文会图》《牵马图》等在日本。著有《浙西水利议答录》十卷。《书史会要》、《书画史》、《六研斋随笔》、《黄渡镇志》、《海上墨林》、《练水画徵录》。代表作品《二马图》绢本设色，纵28.8cm，横142.7cm此作品采用描物代人的手法，深刻地揭示了当时社会的不合理现状，从二匹马的造型，色彩和线条处理上不难看出，作者的思想认识是非常深刻的，以隐喻的手法，讽刺了那些“肥一己而瘦万民”的贪官污吏，而为那些“瘠一己而肥一国”却不被重用，终生不得志的士大夫鸣不平，借以表达自己刚正不阿的心态。他在跋语中先叙述了所画的肥、瘦二马：“肥者骨骼权奇，萦一索而立峻坡，虽有厌饫刍豆之荣，宁无羊肠踣蹶之患。瘠者皮毛剥落，啮枯草而立风霜，虽有终身摈斥之状，而无晨驰夜秣之劳”。在写完对两匹马的评语后，作者笔锋一转，进一步议论道：“世之士大夫，廉滥不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国，不失其为廉；苟肥一己而瘠万民，岂不贻淤滥之耻欤？”任仁发是借用两匹马来评论官场的得失利弊。他将画中的肥马，比喻成为官不正的贪官，他们吸食民脂民膏，故而肥壮；又将画中的瘦马，比喻为廉明勤政的清官，因为忙于政务而累得皮毛剥落，骨瘦如柴。仔细观察，就会发现，作者在画中还安排了一个不大为人注意的细节，那就是那匹肥马马首挽着笼头，但是缰绳却松开了，拖在地上；而瘦马不但有笼头，缰绳还套在马脖子上。一匹是没有约束的脱缰之马，失去了控制，就会无法无天，鱼肉百姓而肥己。另一匹是有约束的拴着缰绳的马，有了管束才能尽心尽力，克勤克俭。在这里任仁发似乎又进一步阐述了自己对于官吏管理的看法，其用心可谓十分良苦。