成欢十二届国展入展草书作品成欢入展第十二届国展的作品是以草书抄录的《画禅室随笔》。草书历来被视为比较难的书体，它不仅要求作者对草书的结字规范比较熟悉，还要有强烈的艺术表现力。在谨守规则与张扬个性之间，如何达到一种平衡，决定了草书的高难度。
成欢作为一个年轻的书法家，能在草书上有如此的表现，应该和他所受的教育有关。成欢学习书法，主要是在河北美术学院，这所学校厉害之处地方在于，能够在短时间内让学生掌握到书法创作的窍门，进而在全国书法大展快速入展、获奖。很显然，成欢也是在这样的教育背景下，成为能够在国展入展的书家。
成欢书法作品对于成欢在第十二届国展入展的这件草书作品，江苏省书法院副院长、中国书协草书委员会委员宇文家林给予了很高的评价：成欢入展的这件草书，以七块横条连成八尺整纸作品。取法以怀素为主，旁及晋唐诸家。
细观整幅作品，可以发现成欢对前贤用笔的把握很是到位。一招一式，映带游走，摇曳生情。同时又书写自然，不做过分的夸张对比。如此，作品给人的美感是：轻松淡雅，清新脱俗。
成欢书法作品通篇章法的处理也很好，首尾留白，相互呼应，且落款和正文形成了疏可走马、密不透风的艺术效果。再细细看，发现有些字的结构显得简单，无阴阳向背之态，缺少令人回味处。成欢写到这一步，已属不易。
中国艺术研究院博士生导师、教授，中国书协草书委员会委员陈海良同样对这件作品给出了自己的看法，在他眼中，成欢的这件作品更像是一件仿造的作品——拟作。
成欢书法作品拟作一般采取集字，所以在作品中能看到作者所临字帖的固有字形，甚至亦步亦趋。拟作水平稍高一点的层次是拟作原帖的笔调。显然，成欢的这件拟作也采用了这样的方法。因此，从笔调、笔锋等观察就是满纸的怀素和张旭。
不过，陈海良对成欢也有肯定之处，他认为作者成欢的笔性很好，点画流美，章法合理，天分较好，适合作草。希望今后能看到他完全脱开张旭、怀素外形的探索性作品，反正笔性好，线质凝练，完全可以自由发挥，不用吃他人嘴里烂肉。
成欢书法作品总结
陈海良老师讲到成欢的这件作品只是一件拟作，的确道出了作品最明显的问题。但是，当今草书创作的现状是拟作占有百分之九十九，很少有个性者。这并非是成欢一个人的问题，而是时代的通病。
这就给我们带来一些思考：像成欢这样的创作手法，固然能在短时间内取得不错的效果，但下一步如何继续前行？
成欢书法作品
