运用这些技巧是建立在熟知这些技巧的基础之上，没有一定深度的领会，是很难运用自如的。书法的艺术性其实是见仁见智的，王羲之在写这个字的时候究竟经过了哪些思考没有人知道，但我们可以从他的一些书论和后世之人的理解之上去探索一些规律。
这就是我们这个专栏开设的目的，将王羲之的基本笔法串成一条线，让你在写王羲之《圣教序》的时候能够有法可依，能够看懂王羲之这么写，而不是那么写的原因。从而下笔有误，临帖有据，而不是数十年如一日的抄帖，到头来却是一场空。
今天谈王羲之笔法中的“撇”笔。这个“撇”笔在王羲之《圣教序》中的应用相当广泛。一般可以分为：
长撇、短撇、启下撇、弯头撇、兰叶撇、弯曲撇、组合撇
下面我们一一列举范字，对以上的撇笔进行详细分析！
长撇
长撇在楷书中写法几乎是一致的，但是在行书中的变化有很多种，很多时候存在着即兴夸张的手法，通过一些变体，增加了这个字的灵巧之势。
比如下面的这几个字：
这个“尤”字在《圣教序》中因为笔画比较少，所以王羲之写的比较粗重，上边两个绿色的圈，表示起收的承接关系，写的时候要将这种笔势带出来，这个长撇很关键，有一个随机的出锋，这种锋增加整个字的一个灵巧性和与整体衔接的一种态势，同时与右边的出钩也有一定的呼应作用。
这个长撇可以出钩，也可以不出钩，我们再来看这个“名”字。
这个“名”字在正产的书写撇画并不是很长，这里王羲之将其变形成为了一个长撇，其收笔的位置甚至与“口”字下方持平。这是一种夸张的写法，旨在突出这一长撇为主笔的特性。
上面讲到了长撇出钩与出尖的状态，其实长撇不止有这两种形态，还有收钩与回扣两种状态。
比如下面这几个字：
这个“者”字结构很有特点，是一个“以斜取正”的典范，关于“以斜取正”的写法请看31号写的一篇文章，是免费的。里面论述到了《圣教序》中的许多“以斜取正”的。
比如我们常常讲到的这个“序”字：
这种写法乃是收笔出锋，笔画缓慢由细变粗，出现了一种立锋的状态。这样写的目的是为了将这个字“立住”，增加这个字的挺拔之势，从而显得不油滑、不轻佻。
同样的字，比如这个“迟”字：
这个“迟”字的特点同“序”字是一样的，也是为了将字势立住，从而使整个字的架构的变得平稳。
短撇
短撇在楷书中的形态也比较少，写法也较为单一，到了王羲之的笔下可以有很多种的变化。
这些变化当中大致可以分为两种，一种是“平而短”，一种是“侧而短”。
平而短的字我们看“乎”与“千”字。
这个“乎”字，短撇是平而短，跟楷书中的类似。
上面的这个千字，几乎跟欧阳询的楷书一致，欧阳询的楷书取法于王羲之，从这里就能可见一斑了，其左短右长，左低右高的造险态势，跟王羲之如出一辙。
另外还有一种撇，是侧而短的撇：
比如下面的字：
这个“化”字就是短撇，斜而短的一个代表了。
这个“彼”字也如出一辙。既有补白之效，又有造势之效。
启下撇
启下撇的主要特点就是将笔势连贯起来。顺势承接、顺势出锋、这样写的目的是为了增加这个字的一种放射感，同时增加这种字的感染力。
比如下面的这个“感”字。
