在上海华东师大艺术研究所博士考察团考察龟兹古国遗存的克孜尔千佛洞时，笔者巧遇来自上海商务数码图像技术公司的团队，有幸在那些千年洞窟里亲眼目睹数码技术开展历史性的拯救工作的现场，看到了它们在数码技术帮助下永久保存并走出深山峡谷、走入寻常百姓家的广阔前景。 数码技术带来解决方案 上海商务数码与新疆龟兹研究院合作项目：克孜尔第17窟还原石窟外貌 互动多媒体展示平台中的动画视频截图 作为西域古国龟兹遗存的千年石窟群，笔者在随队考察中最绝的震撼的，是这些千年洞窟在经历历史的沧桑中所经受的破坏，其中既有人祸，比如龟兹的佛教衰落后，非佛教徒曾经对洞窟里精美的壁画进行人为的破坏，而当年发现这些洞窟的外国探险家，更是对洞窟中的壁画进行了系统的盗割。说到天灾，则一定会提到中国西北严重的风化现象：许多洞窟的门和洞窟的前半部分都因岩石的坍塌而受损，有的洞窟用肉眼就可以看到从窟顶延伸下来的片状的裂隙，正在预兆着未来又一次坍塌。 为此，新疆的文物保护机构龟兹研究院，把很大的人力物力投入到洞窟的保护上。从外部他们用特殊的技术去支撑山体、重建外立面;从内部则派人临摹壁画。院长徐永明表示，在数字技术没有普及前，他们对壁画保护运用最多的方法是古老的绘画临摹技术，将一些珍贵的壁画临摹保存，但这种方式人力、物力耗费较大。 面临如此艰巨的保护任务，对龟兹研究院所而言上海商务数码图像技术公司及其带来的现代数码技术无疑是雪中送炭。据笔者在现场采访其总经理张晓迁，了解到这家上海印刷集团旗下的公司，专业从事数码图像与数码印刷技术的设计与研发。他们通过对高端艺术品的数字化采集与高仿真复制，在洞窟里先用三维扫描仪收集洞穴的形态数据，然后将数据输入电脑，通过数据合成图像，然后进行拼接合成。 17窟走出深山 克孜尔第17窟还原石窟内景及互动多媒体展示平台 第十七窟 在中国首届国际壁画双年展赢得众人喝彩 2011年3月，他们正式与新疆龟兹研究院合作开展壁画洞窟还原保护工程，并选择17窟作为试点。徐永明告诉笔者，之所以选择第17窑洞体，是因为这个洞体位于克孜尔千佛洞的中心，洞窟遗留的壁画具有丰富的历史故事，复制具有相当的难度。 结果在上海专家的帮助下他们一举获得成功：2012年7月，一座总面积80平方米，被分割成11块、重5吨的第17窟复原洞窟实体模型，在上海印刷集团的生产基地建造完成，就连壁画残缺、破损的地方也保持原样。正如张晓迁所指出的，他们复原的是一个小小的洞窟，却搭建了一个珍贵的平台，其中，高精度壁画采集，实现壁画数字化，达到文化资源的永久性保存;3D打印实现石窟结构的高精度还原;通过色彩管理与校正，实现壁画高精度平面输出;多维数字化展示，达到石窟壁画艺术的广泛传播。 更值得一提的是，2012年9月26日，17窟还参加了“2012大同国际壁画双年展”，引起了壁画圈内外人士的热烈反响。观众先睹为快纷纷排队，业内人士则赞不绝口。经过数字化复原，那些千年洞窟实现了移动化，可以从人迹罕至的深山峡谷里走出来，走入人头攒动的国际会展中心，登上了全新的推广平台。 新一窟采用3D打印技术 新一窟中采用3D打印技术还原的佛像残部 之后，他们又在“新一窟”采集数据，并在洞窟复原方面有了进一步的探索。笔者有幸在龟兹研究院的陈列室看到了其最新的成果，不仅还原了墙上的壁画，也用3D打印技术复制了洞窟内的佛像的残肢。既能以平面的方式还原洞窟里的壁画，又能借助3D打印技术复制洞窟中残存的佛像，上海商务数码图像技术公司的技术可谓更上层楼。 对龟兹研究院而言，他们则始终在关注的，是如何形成一个数码技术对壁画保护及复原的技术规范。院长徐永明对笔者表示，数字化在其他领域已经非常成熟，但是在文物保护领域还是刚刚起步，所以很有必要形成技术规范。他说：“我越发认识到数字化采集对壁画保护是不可替代的一种方式，比如说在上海进行展示的17号洞窟的作品，通过数字化可以完全将壁画雕像100%的展示给观众，而观众并不需要到真实的地点来欣赏。”他还表示，未来还要再进行5—6个洞窟的数字化采集，这还是一个实验过程，最终的数据要在规范形成之后陆续整理出来。 而张晓迁则表示，公司的数码还原技术在大量遗存类似龟兹克孜尔洞窟的新疆乃至大西北地区大有用武之地;同时，前两个洞窟的成功搭建与展示，意味着他们有了高精度壁画采集——高精度石窟模型还原、壁画复制——多维展示传播的平台，他们已经成功地实现了洞窟的移动化，在这些洞窟的美术资料的线上与线下的出版、传播与相关艺术衍生品开发方面更有无限的前景。通过这个数字化平台，那些身居西北和深山的佛教遗迹有可能走进寻常百姓家。
