【导语】2015年7月正值第五届“侯登科纪实摄影奖”评选，也是侯登科纪实摄影奖举办的第十年。侯登科纪实摄影奖的宗旨是希望有学者、专家对于摄影家们的工作进行追踪与交流。但‘侯奖’从第二届由‘项目奖’变成了‘公益奖’，评委和参加的学者们都变成了志愿者，没有专家学者对获奖者后续的创作情况进行提问追踪。在第五届侯奖评选之际，作为评委的李媚再次启动这项工作，为前四届获奖者做一系列的“十年回访”，其目的不光是对获奖项目的追踪，同时还是想透过项目把获奖者自己的工作的经历以及项目的传播、社会反响，文本形态等做一个回访。 2009年-2013年张晓完成了其《海岸线》项目的拍摄，在完成之后张晓在创作上又有什么新的变化？李媚本期回访的人物是以作品《海岸线》获得第二届“侯登科纪实摄影奖”的摄影师张晓。 李媚：成都的摄影阵容在这些年是中国最令人瞩目的，年轻的艺术家不断出现，你和成都相互之间的联系和有交流密切吗? 张晓：对，后来在成都这帮朋友其实交流也不多，大家都比较独立。很少讨论摄影本身，都在说乱七八糟的，瞎聊。最早05-08年那会儿，有几个摄影论坛，特别是有一个叫fotoyard的网站，那个网站是对那一代中国摄影有一个特别重要的作用，骆丹、冯力、木格、马良等等，大家几乎都在那个论坛里头。都在那里互相看，互相讨论。现在大家都在成都见面反而很少说艺术的事情，都不说了。张晓作品《海岸线》 李媚：为什么? 张晓：各做各的比较好，独立一点，所以就说其他更好玩一点。 李媚：如果个人有什么困惑，也不会跟朋友一起讨论吗? 张晓：可能私下面会有互相聊一聊。 李媚：这也是一件挺有意思的事情，现在你们这些人都成名了。 张晓：也不能这样说。 李媚：你们现在已经成名了，骆丹、你、阿斗也是四川的，名声都比较大了。 张晓：每个人都清楚自己的路该怎么走，没有必要讨论，不是说非得藏着不讨论，是觉得没有必要，可能谈点儿其他的艺术。 李媚：谈点儿风月比较好? 张晓：反正每次见面都跟说相声一样，东说西说，当然也挺愉快的。 李媚：你的照片在艺术市场应该情况挺好的? 张晓：一般，不能说好，够生活。 李媚：相比跟你差不多的其他艺术家。 张晓：中等吧。维持我继续创作下去没有问题。张晓作品《海岸线》 李媚：你现在也成家有孩子了，包括整个的家庭维持也都没有任何问题? 张晓：现在没有问题，当然也只是维持，也不是会一夜暴富。 李媚：那是不可能的，我特别深刻地记得当时《现代摄影》介绍过的摄影家何奈布里，他就说作为一个摄影家一年工作下来能够付汽油费，能够吃饱，能够住得比较安定就不错了。如果付汽油费说明你还能够出门，你还能够走。但是，现在都应该说比他们那个时代要好很多了。 张晓：好很多了，他们那个时候唯一的途径是杂志发稿、通讯社，没有什么画廊。就算是有画廊也很少有做摄影的，那个年代都是架上什么的。 李媚：现在摄影画廊还不错。 张晓：是的，国内现在有几家摄影画廊做得还不错。但是另一方面，一些画廊也开始转型，因为只做摄影确实路子太窄了，慢慢很多画廊都在往当代艺术方面走。 李媚：你的作品推出画廊起的作用大吗? 张晓：国内最大的作用是摄影奖，能够让别人知道我。我的海岸线在国内画廊很少展过。 李媚：这是一个很奇怪的现象。 张晓：更多的都是摄影节、摄影奖。 李媚：跟商业没有关系的。如果画廊不选择可能不认为你这个好卖，你觉得呢? 张晓：可能是吧? 李媚：如果他觉得好卖有什么理由不选择，如果好卖肯定趋之若鹜来找你了，因为画廊的人还是有一种敏感度的。 张晓：现在主要是在法国画廊和香港的画廊在做，北京也有一家画廊，但是还没有展出过海岸线。 李媚：境外的销售足以让你维持你自己现在的状态? 张晓：没问题，现在我马上新的作品要出来了，需要新的作品再来补充一下。 【侯登科奖十年回访】张晓：从2009-2013《海岸线》完整的走了一遍
