人物半身及全身像的服式及衣褶不容忽视。衣服是穿在身体外面的，不论服式怎样，应能体现出内在身躯的形体结构和比例。衣服的褶纹是随着身体的转折和四肢的动态而变化的，与衣服本身的厚薄、质地、服式亦有一定的关系。画衣服可适当概括，衣褶不宜画得过细，只要把表现动作、体感的主要褶纹结构交待清楚即可。掌握水分及运笔方法要能体现衣服的质感和厚度，像丝绸一类质地的衣服画时水分要充足，笔触要流畅，并要留出高光部位；呢绒布料一类服装吸收光强，块面转折明确，没有高光，明暗对比不如丝绸一类服装反差那么大。深色衣服受光与背光的对比比较弱，淡色衣服则对比较强。衣服上的花纹不宜画得过分突出，仅把花纹特点表示一下即可。在色彩处理上要整体观察，背景、脸部、衣服三方面同时比较，以突出形象为主。 人像画中背景的处理要起烘托作用。背景对整幅画面的色调及人物空间位置起着重要作用。背景有抽象与具体两种。抽象背景不表现任何物，只有明暗色块；具体背景是把人物后面的具体环境也表现出来，如人物后面或室内一角、窗帘、风景等。不论什么样的背景，都要将人物与背景的空间关系画出来，其色彩要服从整体色调的需要，同时也起对比作用，使主体人物更为突出，有时起协调作用，使画面统一在柔和的环境中。画背景，一般多用湿画法，注意其与主体形象的虚实关系，用笔要大，水分要充足，色彩的变化可趁湿时补充。
